浅谈古典吉他及其乐曲的特性和与之相关的几个问题（二）

（上接第一讲）二． 如何对待改编的和非吉他演奏家创作的作品

古典吉他拥有大量的作品，从文艺复兴前后到现代，各个时期的音乐都可以在古典吉他上得以表现。专门为古典吉他而作的作品可以追溯到18世纪中后期。当时第一流伟大的吉他演奏家、作曲家有费尔南多·索尔（Fernando Sor 1778-1839）和毛罗·朱里亚尼（Mauro Giuliani 1781-1828）。到了19世纪，吉他在欧洲已十分流行，象博凯里尼（Bocherini 1743-1805）、柏辽兹（Berlioz 1803-1869）、帕格尼尼（Paganini 1782-1840）这样一些作曲家都曾演奏吉他并为之作曲。如帕格尼尼曾为吉他写过大约150首作品，其中包括吉他独奏、重奏，吉他和提琴的重奏等多种形式。当今吉他的复兴是由西班牙吉他演奏家、作曲家弗兰西斯科·泰雷伽（Francisco Tarrega 1852-1909）开始的，以后专门为吉他写作的人越来越多。如，维拉·罗伯斯（Villa Lobos 1887-1959）、曼努艾尔·庞塞（Mannuel Ponce 1882-1948）、卡斯泰尔诺沃·泰代斯科（Castelnuovo Tedesco 1895-1968）、霍亚金·罗德里戈（Rodrigo 1920- ）等等。

上述这些作曲家为古典吉他创作了大量的作品，这些作品都成为古典吉他音乐的重要的文献。但很值得我们注意的是，这些专门为吉他而写的作品，只是全部古典吉他音乐文献中的一部分，还有相当数量的古典吉他曲是由其它器乐曲改编或移植过来的。如，所有在古典吉他上演奏的巴赫的作品，基本上都是由提琴和鲁特琴作品改编的；倍受人们喜爱的《阿斯图利亚斯的传奇》，本来也不是为吉他而作。诸如此类，不胜枚举。这些改编的乐曲，在全部古典吉他曲中占有及其重要的地位，其中成为保留曲目的也不在少数。更有意思的是，许多经过改编用吉他演奏的乐曲，比用原来的乐器演奏更具魅力，更受欢迎。上面提到的《阿斯图利亚斯的传奇》本来是钢琴曲，然而甚至有人从来没有听到过用钢琴演奏此曲的录音版本；西班牙作曲家格拉纳多斯（Granados 1867-1916）为钢琴写的《西班牙舞》也更多地是以古典吉他独奏或重奏的形式来表演的。另外，还应注意到，古典吉他还有一部分作品是来自于非吉他演奏家出身的作曲家。由于它们不太了解古典吉他演奏手法和表现力，所以在这些作品中，有很多处不适于甚至根本无法在吉他上演奏。上述这两部分作品，改编的或由非吉他演奏家出身的作曲家创作的，我们姑且不恰当地把它们称为古典吉他的“外来作品”。那么，我们如何对待它们呢？

第一， 认真研读乐谱，熟悉原作：

改编乐曲的版本是比较多的，作为演奏者，到底应该遵从哪个版本呢？我觉得，更主动的做法还是应该找到原谱来读一读，这是最直接地了解原作的方法。比如，在演奏巴赫的《a小调赋格》时（这是巴赫无伴奏小提琴第一组曲中的第二首，原曲为g小调），我们有必要先找到小提琴乐谱来读一读，分析一下原作中各声部的进行，时值的保留，句法的划分等等，然后再看一看现有改编版本于原作的区别与联系。如，改编中加入了哪些原作中没有的音，同样的音型在不同的乐器上演奏手法的差异等等。这样一来，能够使我们在开始弹奏之前对乐曲形成一定的理性认识，从而避免只是被动地去接受别人的思路。同时，通过这种比较分析，也可以使我们了解到弓弦乐器的特点及它和弹拨乐器的差异。我曾听过维廉斯、帕肯宁、布里姆等几位演奏家弹奏此曲的录音。他们都很好地体现了原作的风格，但又非同出一辙，在改编和处理上是有差异的。这些差异，使他们的演奏各具特色，从不同侧面展示出每位演奏家对巴洛克时期音乐的理解与表现。（未完待续）