关于Ｇ３的一点随想

　　那一天的坎萨斯无疑是亿万吉他迷心中的圣地，只因为三位大师的到来.

　　近日里泡论坛发现Steve Vai的爱好者甚多，则先照顾一下大多数．Steve Vai这个年龄的人或许情感丰富了点，演出过程中和观众互动玩的蛮热烈，曲风也倾向于＂场景＂式，也就是在尽演奏者最大能力使观众溶入其中．各位在听＜＜with the love for god＞＞时是否有种伴着电吉他漫天飞的感觉啊ＮＢ！不愧被奉为经典．可冷静的公正的看Steve Vai的演奏还是会发现不少缺陷．在Ｇ３中Steve Vai的摇把技术可能是最好的，大幅度的摇把变化很容易牵动听众的心，但是Vai大师还应该注意电吉他不仅仅只有摇把一种特殊技巧，效果音色不一定必须做的让人觉的愤世嫉俗，电吉他又不是宣扬暴力的工具对吧，练电吉他５～１０年的朋友都能感觉到在Ｇ３现场中，Steve Vai的曲目是最容易的，相对而言速弹和大幅度扫拨较少，也没有太多超过１８０的乐句。但Steve Vai的成就还是毋庸置疑的，看过现场的都了解Vai上台时观众最狂热。他确实是个很有感情的人，听说他那把Ｖ７有些地儿都在用胶粘，可还是爱不释手。

　　按照出场顺序第一位应该是Joe Satriani。作为steve的老师，Joe绝对算得上最值得尊敬的吉他大师，可能正在看帖的许多朋友都练过Joe的教材，或者正在苦苦研究其中的奥秘，呵呵很难吧！就我个人意见，老Joe的教材是最值得深究的（风华的也不错哦）。如果你已经下定决心有朝一日在千万观众面前大显身手，那就最好多练练老Joe的乐句，不管你喜欢于否。正如Joe自己说的，他的乐句和模式确实是在为观众着想，说明白点是在取悦观众，听Joe的东西会觉的舒服，流行度很高，又不失水准，速度快时同样让你望尘莫及，Joe弹的乐句在三人中是旋律感最强、也最实用的。不是所有的听众都能理解音乐场景效果和新金属曲风的（大多数人只是在跟着鼓点疯狂的抖动而已）不要觉着干净的音色不够躁动就没有感染力和杀伤力，大师就是这样，简单自有锋芒。其实我也是练习吉他很久以后才开始接触Joe的，当时就有种相见恨晚的感觉，听到的第一曲就是〈〈Always With Me, Always With You>>　是风华那本〈〈精彩乐句〉〉

　　CD中的开场曲，开始还以为是贵校的原创呢，以后麻烦说明一下啊。随着时间的推移，对这位大师更是景仰的无以言表～～～

　　就个人情感而言，我最喜欢的是新古典主义大师Yngwie Malmsteen，从第一次接触到带有金属音色的音乐时起，Yngwie就成了我心中唯一的偶像，甚至于在第一次G3 Jam时我就想这仨人不在一个水平上咋还同台即兴啊？！（那时还傻啊因为觉得速度就是一切）．但既然评论，则应该抛开个情感不谈．Yngwie绝对是技术上的高手，他密集的1/16音符让所有喜欢他的乐迷无可奈何，在加上那把已经被改的面目全非的Fender，想要完全模仿出他的效果几乎是不可能的，更何况咱国家才入世几天啊，就是有钱的朋友想买个正宗美产高型号的Mallshal，也没地儿买去啊．所以他只能是我们这一代的梦想了．想想人家几岁还是接触吉他啊，琴龄比咱爸妈的工龄都长，咋个比法啊．学不完全，但可以取其精华，我觉着暂不说速度的话，Yngwie最值得学习的应该是他的颤音技巧，不简单只存在电吉他上长用的揉弦技巧（既以手腕为轴转动整个手），他还将古典式的颤音技术融入了自己的演奏中，其实若你掌握了这种技巧，会发现这样的揉弦方式会在很大程度上减轻手腕的压力，降低许多没有必要的体力消耗．在演出现场第三首曲<>就使用了大量这样的颤音，这首曲目也是我很喜欢的，是近年来Yngwie所演奏的为数不多的几首带有浓重Blues味道的曲目，将和声小调sweep和Blues模进结合所创造的效果打动了在场的所有人．但Yngwie也确实不懂的去交流和合作，无论是和观众还是乐手．开场曲<>就把观众吓的差不多了，一曲结束，动新古典主义的是爽了，可第一次听他的还没反映过来这大叔整了个啥玩儿，第二首

　　<>第一乐章很大程度上成了个人秀，一开始很长一段没有任何伴奏，就是一正疯弹，连鼓都没有，这本是大师的特殊安排，尊重原曲可既然是新金属，就的让大多说金属迷听的懂，不然让观众误解其他乐手水平太差啊！听完他的全部曲目，里面都是泛滥的和声小调模进和扫拨（近年的专辑中扫拨技巧也少了）．他的音乐越来越缺乏情感．在下半场三人Jam中，Yngwie就想难以控制的机器，在合奏<>时，原本很摇滚悦耳的旋律，被他莫名其妙的加入一段小调模进，这可能就是大师．

　　技术好固然重要，但利用技巧诠释乐手的感情，才是每一个吉他手所真正追求的．

　　仅以此文与所有对电吉他怀着梦想的人共享．

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